Введение

Схема Джона Колтрейна, подаренная Юсефу Латифу в 1960 году, с изображением двух целотоновых гамм по концентрическим кольцам.

Когда-то я был джазовым гитаристом. На панфлейте я начал играть в январе 1980 года, с её помощью мне хотелось воплотить мечту о визуализации на инструменте «схемы» всех тональностей. Тогда у меня была флейта в строе соль мажор. Я уже знал, что для получения альтерированых звуков необходимо наклонять инструмент, то есть, прикрывать горлышко нижней губой. И ожидал, что у меня получится играть на панфлейте мой любимый джаз. Я учился играть на панфлейте по обычной программе, но часто прибегал к сборнику упражнений для оркестровой флейты Таффанеля, играл пьесы вроде Tico Tico и Billie's Bounce. Тринадцать лет я занимался таким головоломками, раздражая друзей ошибками, фальшью в интонации и неустойчивым звуком.

И однажды я загорелся идеей, которая запоздала более чем на десятилетие: целотоновая настройка. Было жарко, и я, воспользовавшись воском, перенастроил инструмент в целотонную гамму: соль - ля – си – до диез – ре диез – фа. После этого я и не вспоминал о диатонических панфлейтах. Две-три недели ушло на то, чтобы освоиться, очистить мозги от груза тех наработок и «двигательных программ» произведений, которые я раньше играл «в режиме автопилота» на диатоническом инструменте. С тех пор прошло еще двенадцать лет, которые я посвятил целотоновым панфлейтам, и опыт все продолжает накапливаться вместе с работой над все более и более сложной в исполнительском плане музыкой.

Преимущества целотоновой настройки

Внимание! Если вы решили перейти с диатонической панфлейты на целотоновую, то знайте, что удерживать в голове эти две системы одновременно очень сложно. Да и когда вы познакомитесь с интуитивной игрой на целотоновой панфлейте, вам не захочется оглядываться в сторону диатонической.

Схема Джона Колтрейна, подаренная Юсефу Латифу в 1960 году, с изображением двух целотоновых гамм по концентрическим кольцам.

Читайте меня на Твиттере @jazzpanflute